研習君對以創意取勝的故事挺情有獨鐘的，看到讓人佩服的巧妙創意常常興奮得不得了。

但這幾天發現一個問題：有些故事的設定挺好的，但是讀到後面會覺得「哎呀，這樣的發展好平庸，浪費了這個好點子」，或者「what?到後面越來越亂，好像完全跑題了」。

研習君能想到最典型的例子就是賈老闆和阿曼達演的《時間規劃局》，「時間是唯一的價值貨幣，一個人手臂上所顯示的時間（植入了晶元）就是ta剩餘生命的時長」的設定新奇，但激勵事件（男主母親辛苦打工，仍是時間用光而死，男主意外得到大筆時間準備復仇）之後，發展卻越來越boring，不外乎是男主在與上層富豪賭博時認識了千金女主，兩人決心一起推翻時間規劃局的統治，但情節發展居然是一起搶時間銀行去了……

那麼問題來了，故事的立意和設定、主題到底是一個東西嗎？怎樣才能保證故事的立意和情節發展、人物塑造融洽起來呢？且聽研習君今天的講述啦。

立意=衝突開始到解決的過程

拉里•布魯克斯在《故事工程》中提出了寫作故事的四項基礎技能：立意，人物，主題，結構（情節）。他認為立意就是衝突，是其中最重要的部分，是所謂故事脊椎。主題就是小說要表達的中心思想，可以用一句格言或雞湯概括。

一個完整的立意包括四個部分：複雜因素（就是衝突的開始）、衝突升級、衝突再升級（比第一次升級要深刻）、解決（要有創意）。

這四個部分分別構成小說的三幕四個部分（就是悉德·菲爾德首創的那種，第一幕開端，第二幕對抗，第三幕結局）。所以你要發展出一個小說的雛形，最基本的，就是要把衝突的四個部分全想出來，最起碼，衝突是什麼，怎麼解決，這倆頭尾最主要部分要想好。

布魯克斯的說法擴展到了實際操作的層面，對實踐寫作更有指導意義，研習君很是贊同，並且馬上就想起了諾蘭的一系列電影例子！

最典型的就是《星際穿越》啦，這個片的「解決」就是五維空間和三維空間之間的交流，諾蘭是先有了結尾這個梗，然後借鑒了些日本動畫片的劇情（類似高達什麼的）把前面給補上，其他的世界設定、人物設定較為普通，並無新意。

《致命魔術》：解決就是「魔術的真相是複製人溺死本體」，創作手法就是先有了這個「解決」，再編出前面的貝爾和狼叔的恩怨——貝爾魔術失敗導致狼叔愛妻死亡，狼叔展開復仇。

《盜夢空間》：片中的世界設定，比如多重夢境、混沌空間都是科幻小說和日本動畫片老梗了，今敏的動畫電影《紅辣椒/盜夢偵探》比它的夢境層數更多、更複雜。但配合上「觀念植入」這個「複雜因素」確實挺有創意，據說這個梗諾蘭想了15年才想出來。

最早，諾蘭只是想出一個從富二代多層夢境里里盜取商業機密的點子（衝突1原型）。15年後，他想出了「記憶植入」的點子，富二代那條衝突就有深度了許多。然後由「記憶植入」這個點子又想出了瑪麗昂·歌迪亞被小李子「記憶植入」成妄想症的這條劇情（衝突2）。

所以，這個電影就很好看，因為有兩條線，且兩條線都是一個複雜因素造成的（有機結合的兩條線），兩線衝突的解決也會更有創意。

那麼問題來了，立意與人物、敘事怎樣才能很好地融合起來呢？

按麥基的說法，一個故事需要主角為了某個目標開啟一段追尋之旅，途中不斷克服障礙並抵達終點。

一般來說這個過程中有兩條線，明線是情節轉折/衝突，暗線是人物弧光，故事核心便是你通過這個故事要表達的東西，也是故事的靈魂。

研習君的體會是，一個故事之所以能成為故事，關鍵在於這些故事要素（角色、情節、結構等）和一開始閃現的靈感有沒有互相組合起效，並自然地表達出你的故事核心。

還是拿《星際穿越》來說，點子（時空旅行、高維空間），目標（人類延續），障礙（環境惡化、科技瓶頸）和題材（科幻）構造出了背景和主要情節，並藉助角色（父女）和結構（飛船/地球上的雙線時空和後半部分的閃回）共同表達出片子的核心（愛拯救世界……）。

這幾個要素的組合相當完美，大尺度的時空背景和閃回的運用讓故事變得深邃，也讓人類的情感顯得尤為動人。

同樣的科幻例子還有《降臨》，電影改編自特德·蔣的小說《你一生的故事》，作者是這樣描述自己寫作的靈感：

「我對物理學中的變分原理的喜愛催生出了這個故事。從一開始接觸物理，我就覺得這些原理讓人著迷。但我一直不知道應該怎麼把這些定律作為故事元素寫進小說里。
有一天，我看了一出由一個演員表演的話劇，說的是他妻子跟癌症的搏鬥。我受到了啟發，覺得自己也許能夠用變分原理寫個故事，描寫一個人面對無法避免的結果時的態度。幾年以後，這個想法和另一個朋友所說的她新出生的嬰兒結合在一起，組成了這篇小說的核心。」

可見，小說的立意——你明知今後女兒長大後會得絕症而死，與丈夫的婚姻也會破裂，但是當這一切的開端—愛情降臨之時，你仍然不忍拒絕走上這條路。

那麼，確定了這個立意，接下來就該思考用怎樣的情節串連起這個衝突與結局，嗯，非線性時間讓人可以預知未來（點子）——外星文明的引入（空間設置、激勵事件）——文字學家與外星文明交流（目標），這樣倒推出來，似乎就水到渠成了呢。