《美少女萬華鏡4》是一部值得被galgame界記住的作品。平日里大家玩到的遊戲，都是以純愛為主，或者交雜一些以實用性為主的“爽文”。在那些視覺小說里，我們看到的愛情簡單而純粹，極具理想化，卻很少能夠詮釋“愛”的另一面。而這部遊戲，卻做到了呈現與眾不同的、另一種愛的形式——與愛所交織的“惡”。

與那些平淡日常的開局不同，《萬華鏡4》從一開始就塑造了非常壓抑的氛圍。已經失去了生命活力的病院，枯萎的百合花，精緻但空蕩的鳥籠，在遊戲過程中，甚至會出現蟬、鳥、魚等動物的影像。被變相囚禁在精神病院的男主覡夕摩，獲得了出院回家療養的機會，也終於回到了他朝思暮想的姐姐身邊。從這裡開始，我們就能看到，這部作品講述的絕不會是簡單而輕鬆的愛情故事。

家裡雖然有美麗出眾、身為退役偶像的雙胞胎姐姐夕莉，卻同樣也有一位作為官僚、性格沉悶勢利，將自己視為眼中釘、肉中刺的父親。因為有姐姐的關懷和寵愛，夕摩可以承受來自父親的敵意。然而僅僅是和姐姐同住在一個屋檐下並沒有滿足他的私慾，在一次試穿姐姐的衣物和假髮被夕莉當場撞見後，夕摩在姐姐的強烈建議下，進入了她就讀的女子學校一起進行同班學習。

故事講到這裡，除了有些沉重的家庭氛圍外，似乎如同其它的“女裝潛入”類galgame一樣，即將開始需要小心謹慎偽裝身份、但仍舊快樂輕鬆的校園生活。

——最初的時候的確是的。夕摩認識了八卦和奇怪的同學鏡子，還有迷糊天然呆的同班女孩一花。四個人一起討論文學作品，度過着青春洋溢的時光。然而一切都在醫務室老師藤堂咲的慾望下化為泡影。藤堂咲儘管是位美人，但卻時常對學生伸出魔爪。樣貌漂亮的夕莉一直是她無法下手的目標，身為保健老師的她最終找到了機會下藥強迫了與夕莉面容相近的夕摩。夕摩受到了不小的心靈創傷，但好在他與姐姐夕莉心靈相通。在夕莉的保護與深愛下，他們一起將藤堂老師趕出校門，並過失殺死了終日醉酒的暴力父親，兩個人遠走異國他鄉，最終獲得了幸福。

聽上去像是姐弟情深，無論倫理還是世俗的約束，都不能限制兩個人之間純粹的愛，對不對？但倘若如此，這也只會是一部普普通通的姐控作品罷了。編劇在這裡邁出了非常大膽的一步，揭露真相：覡夕摩才是策劃一切事件的黑手，他的精緻無辜外表只不過是一個偽裝，掩蓋了內心無法被救贖的、與生俱來的扭曲與瘋狂。他們並沒有把故事僅僅停留在“好人”與“壞人”這樣簡單通俗的設置上，就好像童話里的白雪公主與黑皇后；而是展現給了玩家們，罪與罰不過是因果輪迴，罪必然有罪的源頭，但罪仍然會以惡的形式不斷傳遞下去。

如果要好好分析整個故事的全貌，就必然要認真分析覡家。每個人都有自己的惡，即便他們在故事中扮演着不同的角色；每一個人都是受害者，卻又是加害者；他們每一個人都有真切的愛，卻又如此變得扭曲，施加着自己的罪孽與陰暗。

I.罪之源頭：扭曲的自私者·覡夕香里

主角們的母親夕香里，是一位於遊戲開場前去世，形象只存在於回憶中的人物。她在大眾的眼中，是名氣不大但頗具大和撫子氣質的演員，美麗、溫柔、得體。因此，對於丈夫禮次郎和弟弟夕紀夫來說，她是值得被愛的，非常有吸引力、無法忘懷的女人。但是毫無疑問，在她溫柔美麗的外表下，是一顆被自身慾望徹底扭曲的心。

她的惡，是以“愛”作為綁架的手段。不同於禮次郎的庸俗和暴力，更不同於子女兩人的鋒芒畢露。她的惡是披了一層“軟弱”的外衣的。因為她並不用拳腳施加暴力，也不用語言進行攻擊，更不會偷偷背地裡使下三濫的手段。她只是單純地告訴你，我做這一切只不過是因為愛你。

然後，她不會絲毫顧慮你的感受，只是把自己的渴望施加給你。夕莉與夕摩所存在的“鳥籠”，某種意義上並不是指房子，而是這個家。夕摩曾經在殺死她之後連同房子一起燒毀，並在內心裏將這一點作為“破壞了鳥籠”的標誌，決心自己“親自建立一個新的鳥籠”。這一計劃的關鍵點，就是夕香里的死。

在遊戲中，夕摩曾這樣形容母親帶給他的愛：煩膩的、粘人的，令人作嘔。的確如此。夕香里在遊戲中唯一深愛的人，就是自己的弟弟夕紀夫，然而為了家族和臉面，匆匆嫁給自己並不在意的禮次郎，甚至在三更半夜對自己的如此年幼的親生兒子伸出魔爪。她做出這樣的行為的時候，有絲毫考慮過孩子的感受嗎？她真的有期盼過孩子能夠健康快樂地成長嗎？

——完全沒有。對她而言，夕莉只是一個多餘的障礙物，禮次郎是用來支撐外表“恩愛夫妻”的工具，而夕摩（無論才幾歲）只不過是一個玩物，是自己的玩具，是因為樣貌相似、用來幻想夕紀夫的代替品。

也許在她的心裏，也有那麼一絲清醒，明白自己是罪惡的，是扭曲的，但她是如此地深陷這樣的泥潭，無法改變和脫離。因此，在火災的那一夜，與夕莉爆發爭吵、被夕莉攻擊責罵後，她也真的試着上吊，卻在看到夕摩的身影時掙扎了，腰帶斷裂掉在地上。

在這一刻，她仍舊選擇了向夕摩撒嬌，就像一個與夕莉爭風吃醋的小女孩兒，說著綠茶們才會說的台詞：

“夕莉那孩子，居然要我去死，她真的太可怕了！她是惡魔，她把我逼到自殺…那孩子，一點都不正常！”

只是，被母親扭曲的情感深深蠶食的夕摩沒有絲毫後悔與心軟，選擇了親手了結母親的生命。夕摩知道，這樣扭曲的母親夕香里，才是造成所有一切悲劇的源頭。就連自己充滿了痛苦與扭曲的生命，也是她親手給的。所以他的內心早已沒有溫情。就像故事中他所袒露的那樣——“我雖然討厭父親，但更憎惡母親”。

回到夕香里本身。她可憐嗎？的確，明明深愛卻受到世俗規範的約束而被迫分離，愛人也並沒有承擔保護她的責任。最終生命竟然以“被親生兒子殺死”這樣的方式落幕，遠比火災和自盡還要更加悲哀。可她同樣是可恨的，是先把自己的苦痛強加給身邊人們的加害者，不僅是導致丈夫人生悲劇的罪人，更是兒女生命中無法洗去的黑暗烙印。

II.罪之邊緣：可悲的接盤俠·覡禮次郎

覡禮次郎這個角色，從始至終都遊離在事件的發展外，一切走向的主導都不是他自己本身。他只不過是被愛所束縛的可憐人，因為愛而無法脫身，被迫捲入了這個家庭的泥潭。

其實身為女性，我是非常討厭“接盤俠”這個詞的。這個詞誕生最初也許抱有調侃和同情意味，但隨着在網絡上的濫用，逐漸變成了一種包含性別歧視的詞語。男生甩手不負責任就只是“渣男”，而女性卻只是因為有過戀愛史、結婚史，或者非處女，男方就會拿這種詞彙來自嘲，我覺得這對他們自身也是侮辱。要知道，人的渣與惡，都是與性格經歷緊密掛鈎的，而不是性別。像夕摩自幼被母親動手動腳，被女教師侵犯，我們難道可以堂而皇之地將喜歡夕摩的女配角們稱為“女接盤俠”嗎？我討厭性別對立，卻也厭惡沒有腦子的人。

話說回來，在這裡用到這個詞，不過是因為的確非常合適。就事論事，從根本上而言，夕香里是罪惡的，而禮次郎則是那個可悲的“喜當爹”受害者。夕香里有了親弟弟的孩子後，為了維護家族名譽匆忙與他結婚，而他得知真相後也為時甚晚。

之所以說他是可悲的，是因為正常的人，無論性別，倘若被如此利用，戴了這樣一頂驚天大綠帽，正常的反應都是離婚尋找自己的幸福，可他卻沒有。因為他深愛夕香里，哪怕知道對方愛着弟弟，也仍然無法解脫。這可能也是他有時醉酒回家後毆打夕香里的原因。除此之外，他的官僚做派與自命不凡也讓他無法丟掉尊嚴、承認失敗。他不滿，他痛苦，但他也驕傲，也深愛。哪怕是女兒夕莉，他也傾注了很多的寵愛，依然努力工作將孩子們養大。唯獨夕摩，因為那酷似夕紀夫的臉，而一直被他憎恨着。

說起來也的確可笑，先是被小舅子綠，接着又被小舅子的兒子……簡直是人間之恥。如此大男子主義、有着官僚性格的他，又是怎麼樣才去窩囊地忍受自己的人生變得如此無望？最後的結局，先是在女兒的操作下長期酒後吃安眠藥，又被兒子投毒另一種葯，最後在兒子的設計下被女兒捅刺身亡。想想每日工作繁重、兢兢業業的他……還有比這更悲慘的結局嗎？

僅僅是因為愛着一個扭曲的人無法放手，自身也變得愈發扭曲，最後被泥漿吞噬，多麼可憐可悲。

當然，他也並不是全然無辜的人。如果將視角切換到夕摩那邊，他的暴力、針對、排擠都是真實存在的，他也是一直給夕摩帶來灰暗的罪人。在故事裏，夕摩曾將他比作名著《罪與罰》中那位放高利貸的老婆婆。倘若不是他的愚蠢和自負，如果他能明辨是非選擇抽身，而不是將自己受到的惡發泄在夕摩身上，也許他就也不會走上這樣的末路。只是相比真正有血緣關係的那四位角色，他的確是最令人嘆息的。

III.罪之圈外：軟弱的潛逃兵·榊夕紀夫

夕紀夫這個人物，很難評價。在這幾人之間，對於不同的角色，互相之間的作用是不同的。就好比從母親夕香里的視角來看，丈夫禮次郎是工具人，夕紀夫是弟弟與愛人，夕莉是障礙，夕摩是替代品；從夕莉視角看，父親是個庸俗噁心的傢伙，母親是個瘋子和罪人，夕摩是最愛的寶貝，舅舅夕紀夫則是能理解自己的知音，也是能關心自己、伸出援手的幫助者。

然而在策劃全局的夕摩眼中，比起親生父親這個身份，夕紀夫才是那個完美的最佳工具人。整個計劃都脫離不了利用夕紀夫這一環節。

他對生父夕紀夫也是沒什麼感情的，在他看來，母親和舅舅（生父）是同樣的罪人，半斤八兩，只不過他選擇了臨陣脫逃、遠走高飛罷了。最大的優勢是他生意成功、有着大筆財富，同時也給了姐弟兩人離開日本定居海外的機會。

夕紀夫在整個遊戲中的出場，只有開頭和末尾部分。開篇時夕紀夫在夕摩的陪伴下前往墓地緬懷夕香里。他對自己曾愛着的姐姐是有愧疚的，但顯然他的愛沒有到達願意與全世界為敵的程度。很可能自幼夕香里默默給予控制的時候，他就只是順從和軟弱而已。在生意上，他也是個聰明人，但在處理家事上，顯然他沒有夕摩那麼心狠手辣、殺伐果斷。他僅僅是選擇了順從家裡的安排，看着姐姐嫁給他人，同時被身為官員的姐夫查處打壓，流落到新加坡。

有的時候“無為”不代表無辜，“無為”也可以成為最大的罪。因為什麼也不做，就代表了放任事情的後果不斷發展。所以，哪怕後面的事情發展並沒有他的參與，他也是埋下了種子、卻根本沒能承擔責任的那個人。

到如今他年歲已高、身體抱恙，也已經擁有大量財富，也許他會想起年輕時的遺憾和錯誤吧。正是這種想要彌補過往的心態，被夕摩拿捏與利用了。在精神之外，夕摩同樣也抓住了他身體的弱點——糖尿病，藉此做了手腳。對夕摩來說，他的死除了獲得遺產外，也是對他的罪孽的報償。

IV.罪之承接：閃耀的控制狂·覡夕莉

若美麗的夕莉是光的話，我只不過是其影子罷了。

光越是耀眼，影越是濃重。所以我一定是，全黑的。

這是夕摩在遭受了藤堂老師的強迫後一個人坐在草坪時的心聲。在夕摩眼中，夕莉與其說是“摯愛的姐姐”，不如說是“自己的分身”——完美的、耀眼的女神。她是退役的完美偶像，極美貌與優秀於一身的個體。或者在這裡，我更願意將之稱為“夕摩內心理想的自己”。

有人會質疑，夕摩怎麼可能不愛夕莉？他是真的愛夕莉的吧？而我的理解是：他愛夕莉，但這種愛遠遠無法超越他對自己的憐惜。

從遊戲開局，夕摩經常看着鏡子陷入幻想，與其說幻想的只是“夕莉本身”，不如說只是一個理想的化身罷了。在他的意識里，世界是骯髒的，只有自己和夕莉是純白無暇的。比起受到母親束縛與玷污的自己，夕莉才是真正的完美，也是真正的閃耀。所以他千方百計地設計，只為了營造出一個“只有與夕莉兩個人存在的世界”。

夕莉自身當然也有自己的意識，而並非全程由夕摩背後操縱的。她純潔、高傲，有着非比尋常的佔有慾。她對藤堂老師、父母的敵意，並不是因為在內心裏公正地審判他們的罪行，而是出於對夕摩的保護欲。

在夕摩只屬於夕莉一人的基礎上，對其他人的行為劃分階級。母親和藤堂老師玷污了夕摩，那就是永遠的罪人；父親即便對自己百般親近，可對夕摩進行壓迫，那就也是個差勁的老東西；對夕摩表現友善的舅舅可以信任；至於像鏡子和一花這樣的普通同學與玩伴，既然沒有任何威脅，與夕摩一起交朋友也無妨。

而一旦這種掌控感與佔有慾被推翻，夕莉就立刻陷入了瘋狂。

證據是在夕摩選擇了一花的那條劇情分支里，夕莉撞破了兩個人的事情後，立刻對一花口出惡言，並且強調“夕摩只能是屬於我的東西”。當然在這條線里夕摩也並不是喜歡上了一花，他只不過像一個孩子找到了屬於自己的玩具而已。可是夕莉的瘋狂卻讓夕摩本能地開始抗拒，他的眼中浮現出扭曲的母親的身影，於是他驚恐地狂奔、逃跑，甚至在失去理智的情況下將她推下了電車站台。

夕莉：“我不會允許這樣的事情，你是我的東西……絕對不會交給任何人！！”

此時此刻，我回想起了，我不願意想起的那個夜晚。

這份獨佔欲，和媽媽很像……

一花撞向夕莉的手腕，救下了我。僅僅幾個小時，她就徹底成為了對我唯命是從的奴隸。

是啊，一直是這樣。小時候，只要我交了女性朋友，她就會加以阻攔。連我收集的昆蟲，她也會叫我丟掉。每當我拿到新玩具的時候，夕莉就總是來打擾我。

……

夕莉從等車的人群中擠了過來，逐漸靠近我。明明從學校開始就一直在跑，她卻連氣都不喘一下，用冰冷的目光打量着我。

夕摩：“不，不要…”

夕莉：“夕摩……你是無法，從我這裡逃掉的。”

夕摩真的是愛夕莉的嗎？不過是在塑造自己理想的局面。

夕莉真的是愛夕摩的嗎？不過是極端的想要佔有。

當然他們之間的確有很深的感情，也可以說是愛情，但這並不是純粹的、互相着想的、像我們平時看到的甜甜戀愛。他們的愛情間，交織了太多極端的東西，罪與惡，性與美，自私與瘋狂……

V.罪之漩渦：精明的綠茶表·覡夕摩

夕摩是全局中自幼最可憐的人，是承受了最多的“惡”的人，但他也是一手操控全局，將“惡”切換到自己手中，進行“洗牌”的人。

上面所談及的夕莉的特點，夕摩當然也知道，甚至也加以利用，為的是讓夕莉真的一直在自己的身邊。在劇情中有一個插敘的童年回憶，設置得非常巧妙：

夕莉和夕摩撿到了一隻受傷的小鳥，將其關在籠中，為其療傷。夕摩觀察到了夕莉對小鳥回歸天空的期待，於是背後偷偷殺死小鳥。不明真相的夕莉看到了鳥的屍體，為了不讓夕摩難過，偷偷處理掉了屍體，而第二天的夕摩，望着空蕩蕩的鳥籠，表現得像不知情的樣子，一如往常地喃喃自語。

這個片段與他們二人後來的經歷的整體走向都是一致的。夕摩，裝作怯懦地樣子，驅動夕莉趕走藤堂老師；他親手掐住母親的脖頸並點火，卻誘導夕莉以為母親的死是自己說出威脅的話的錯；他偷偷對父親下藥，並暗中觀察夕莉，直到她親手將刀對準父親……裝作弱者不過是他的表象，操縱人心才是他所擅長的事。

讓夕莉背上罪名的枷鎖，讓血液打濕她的雙手，如此一來，她便不再可能自由。

夕莉，我其實是知道的啊。你把那隻小鳥，和自己重疊到一起的事情……你一直覺得自己就像籠中的小鳥一樣呢。所以才專心地照顧小鳥，祈願它總有一天傷口痊癒，回到遼闊的天空。

我僅僅是注視着這樣的你，就感到心痛。

除了我之外，不想讓你珍惜任何東西。

你為什麼想飛上天空呢？明明我就在身邊，你卻在仰望天空。

所以我殺死了它。那隻小鳥的傷口已經痊癒了，所以就要放出鳥籠，讓它在天空中自由地飛翔嗎？

不可以，我絕不允許。是的，我也將小鳥與夕莉重疊在一起。哪裡都不會讓她去的。

小時候捉到的蟲子、魚和蜥蜴，全部都關在了籠子里。只有關在籠子里，我才會感到安心……

筆者曾非常厭惡夕摩內心的陰暗，因為他是如此的表裡不一、內心瘋狂。但真正一個個角色寫下來，才對他理解更多一些。至少，這對雙胞胎姐弟並沒有對其他人出手，僅僅是“剷除了”將他們綁架的罪惡的牢籠。至於藤堂老師，那位雖然美麗火辣、行為卻已經堪比犯罪的保健老師，也是做了過分的事在先而受到了懲罰。

老實說，對於保健室這一情節，個人是非常欣賞的。忽略掉“遊戲代入感”這一點，而是作為視覺小說來看待，我認為這是一個非常發人深省的部分。對於善良單純的死宅玩家來說，也許一些重口味、無視角色意願的作品僅僅停留在幻想層面，並不曾與三次元連接在一起。但實際上，這樣的猥褻行為在現實中比比皆是。真正親歷過後才能明白，被強迫和被誘拐是一件多麼罪惡、多麼令人作嘔的事情。而遊戲中的這部分劇情，很好地還原了受害者的心聲與痛苦。

除此之外，這裡受害人覡夕摩還是男性。映射到現實里，也應當引起重視——無論性別，這樣的強迫行為就是犯罪，即便是男孩子也要保護好自己。因為罪惡不分性別，只是女性更容易受到生理上的傷害和陰影罷了，不代表男生不會受到創傷。

說回之前的部分。深入地了解這個故事後，我也有些許理解覡夕摩操縱父母死亡的行為。已經誕生在如此泥濘的家庭里，就像纏繞在一起的亂麻，理是理不清的，那麼也許最快的方法就是直接從中剪斷，就像一棵樹直接拔了根一樣。這樣才是他們最快獲得解脫的辦法。

但是，我對覡夕摩的理解和體諒也到此為止。細細體悟後，我也找到了覡夕摩扭曲的部分——如果是正常人，也就收手了。他完全可以親手除去父母，然後帶着姐姐投奔舅舅。舅舅也必然待親生子女們不薄。又為什麼要引導姐姐過失行兇、暗中殘害舅舅，並模仿其口吻給姐姐寫信——何必要繞這麼大的一個圈子呢？

答案是，他雖然是一個受害者，但也是繼續將罪與惡作為手段達成自己目的的，另一個“加害者”。破壞了原生家庭的牢籠後，他又親手築起了屬於自己的牢籠：

當夕莉親手創造出四面楚歌的狀態時，只有我，才是她唯一的依靠……

她的世界才能只有我一人……

雖然夕莉已經很依賴我了，但以“交給姐姐吧”為口頭禪的夕莉，還有着自我，放任不管的話，說不定還會回去做偶像。

所以，要讓夕莉完全的屈服，沉溺於我，沉溺到沒有我就無法生存的程度……

而他的目的，也是如此清晰明了——

夕莉已經無法離開我了。

想關住我的母親，想關住母親的父親……他們都失敗了。

有形的東西，終將壞掉。所以已經，不再需要有形的鳥籠了。

無論關進鳥籠多少次，都無法真正關住人的心。

……必須要創造能關住心的籠子。

要讓她完全依賴我，離開我就活不下去才行。

是的，同樣是幾近瘋狂的佔有慾和自私，夕莉就像光，她站了出來，獨自（自認為）扛下了一切；而夕摩就像影，他從沒有讓自己的雙手沾染一滴鮮血。並且塑造了一個只屬於他們的迷宮。說他是加害者，好像也不夠確切，僅僅能代表他對親人所做的事情而已。至於夕莉，雖然看似一切都是精心算計，但夕莉她的確感到了幸福。倘若如此，又該如何評判呢？

這樣的事情哪怕生活中也免不了發生。根本不了解自己的人，聽進了其他人的妄言與編造，就自認為“正義”地揮下拳頭……這樣的事情，前不久才剛經歷了一遭。那時候我問自己的網友“士力架”，沉浸在虛幻中的人感覺到的是幸福嗎？

當時甚至發了知乎想法。我說，雖然一切都是夕摩暗自操縱的，但是在覡夕莉的眼中，夕摩自始至終都是那個自己想努力保護的、最為疼愛的弟弟。那麼即便這不過是個新的牢籠，她也會沉浸在幸福中心甘情願地飛進去不是嗎？——這也許就是覡夕摩的過人之處啊。

當時有另一位網友“韓如汐”這樣評論道：

我們常常講“真善美”，但實際上真假、善惡、美醜是三個完全不同的範疇。

的確，我無法揣測故事的未來，僅僅停留在兩個人誕下新的龍鳳胎這一美好的結尾。但同樣，人不能簡單地定義他人，那麼關於愛情也亦是如此。在《萬華鏡》系列的前幾作當中，愛情都是純粹炙熱，充滿了信任與美好的。可本篇游戲裏，那與罪惡深深交織的“愛情”，那無比扭曲甚至建立在瘋狂慾望之上的“真愛”，又該如何定義？

——有光就有影，這也是愛的另一面。

從精妙的設計與深意上，我願意給本作很高的評價，因為它突破了常規的桎梏，但為此犧牲的就是galgame同樣也會被評判的“代入感”。也就是遊戲通關後的體驗可能會受到影響，畢竟它直接呈現出來的表象，仍舊是一個非常負面的存在。但它卻在回想時頗有韻味，並且讓人不得不將它從常規的“攻略美少女”遊戲中區分開來。說是野心也罷，至此，萬華鏡系列的確跳出了原來的“實用遊戲”的類別限制與固有印象，擁有屬於自己的獨特風格。