解讀分辨率與kb之間的聯繫「分辨率1920×1080是幾kb」

關於K的討論已經成為一種熱門話題。一些展會和交流平台需要以K為最小單位計算人流量。製片人需要考慮預算中每個K的使用。攝影師們認為他們是最理解K值的人。看到這裡，你可能摸不到頭腦，那麼讓我們嘗試來理一下思路。

首先，有很多事情可以用“K”表達。我們逐個來看看：K可以代表開爾文，是日常用於表示色溫高低的測量單位。日光約5,600K，鎢燈約為3200K。這些數據是基於威廉·湯姆森(WilliamThom-son)創造的體系。開爾文勛爵(1824-1907)曾假設，如果你拿一個純凈的，吸收所有的光並不散射的黑色物體，慢慢加熱它，它會開始發光，先是紅色，然後是橙色，黃色，藍色，最後，白色。“開氏溫標”開始於絕對零度(-273°C=0K)，所有分子在這個溫度下停止活動。當彩色電影發明時，鎢絲燈光和日光的色溫被決定成為兩個“白色”光的目標溫度。就日光而言，5600K是正午的陽光和天光在晴朗天氣下的平均值;根據光源的不同，日光有時也以5,500K或者6,500K表達。

其次，K可以指千瓦，電燈功率的術語之一。Kilo來源於希臘文字的“千”。所以，當我們說道1K菲涅爾燈，或4KPAR燈，再或者18KHMI燈，這些數字以千計瓦——千瓦。所以說的就是1,000瓦特的菲涅爾燈，4000瓦特的PAR燈和18,000瓦特的HMI燈。瓦數是電力的四個主要特性之一——其他三個分別是安培，伏特和歐姆，燈具的瓦數是恆定不變的。1000瓦燈具將永遠需要1000瓦的功率去點亮。瓦特是安培和伏特的產物，他們本質上是電力運轉的測量單位。

到目前為止，之前所說的都是非常易於理解的，但是接下來的K則時常讓人不解。關於數字圖像，K是像素或感光點的計量單位——這個詞已經被運用為營銷術語，用來判定一台攝影機的實力。在這場“K的戰爭”中，所有攝影機製造商爭相提高K值以提高競爭力。但是它到底代表着什麼呢?

首先，我們來談談顯示器或投影系統中的像素。在數字領域，K不再代表1000，甚至不再代表以10標準基數的數據。相反，數字系統使用二進制或者說以2為基數，因為我們處理的是數字信號。在二進制系統中，每一比特只能定義兩個標準的信息:數值0或1。這意味着1千比特不是1000比特，而是1024比特——2的十次方。這是一個重要的區別，而且經常被忽略。

所以，在數字圖像中，1K代表1024像素或感光點。這個測量值最初用於數字電影掃描的規格，並繼續用於描述其他數字電影系統如攝影機，投影儀和顯示格式。

在展示系統中，2K和4K是我們除1080高清顯示外最常見的像素數。需要理解的一個重點是2K和4K代表的是不同尺寸的圖像類別。為了實現不同的寬高比，每個尺寸都有嚴格規定的不同的像素點數量。數字電影先導組織是由迪斯尼(Disney)，福克斯(Fox)，米高梅(MGM)，派拉蒙(Paramount)，索尼(Sony)，環球影視(Universal)和華納兄弟(WarnerBrothers)等主要電影製片廠於2002年組建的，為數字顯示制定標準和規範，他們為每個K值類別中的不同的寬高比定義了像素數。

2K中：

1.78:1(16:9) 1920×1080*

1.85:1 1998×1080

1.9:1 2048×1080

2.39:1 2048×858

4K中:

1.78:1(16:9) 3840×2160*

1.85:1 3996×2160

1.9:1 4096×2160

2.39:1 4096×1716

*在技術上不是DCI規範，而是DCI兼容。

在電視標準中，超高清(UHD)——也就是很多人稱為“4K”的——是3840×2160。UHD也經常被稱為“四倍全高清”或者“QFHD”，因為它由四個1920×1080部分組成——兩部分在上部，兩部分在底部。在數學的角度我們可以直觀的看出，每邊的像素點分別是1920×2=3840和1080×2=2160。一些攝影機也可以以這種格式拍攝。

還跟得上嗎?堅持住，還有更難的。K也可以指在數字攝影機的傳感器上感光點的數量。這才是難纏的概念，也是K真正的難點。

自RedOne攝影機面市以來，攝影機廠商們進行着一場圍繞K值的血戰。RedOne可以錄製高達4480×2304的感光點(1.9:1)的4.5k影像。在1.78:1的長寬比中是4096×2304;在長寬比為2:1時，成像則為4096×2048。

再次，請記住，2K，4K，6K和8K只是類別。他們不是確切的數字，而且往往在此類別中並達不到它們所代表的K值的數字。具體每個類別的感光點計數也取決於攝影機製造商和你拍攝時選擇的具體寬高比和格式。

當然，除此之外還有更多別的數字攝影機，只是希望這能夠給到一個大致的概念，這些不同種類的錄製格式是什麼樣的。

由於2K和4K傳輸已經建立了DCI標準，因此大多數攝影機製造商都試圖通過提高K值來達到這些標準。然而，當我們進入到充滿未知的6K和8K非標準化世界，就一切皆有可能了。讓我們來舉例看一下所謂的“6K”攝影機的清單，我們會看到非常不同的數據。

Red Weapon Helium和Panavision DXL攝影機有7K選項:

請注意:感光點和像素數，這些我們正在看的數字並不是分辨率。

“分辨率”一詞一直被濫用。分辨率取決於系統處理細節的能力;在攝影機系統中，大部分是拜耳模式色彩陣列，最大的理論分辨率是感光點計數的2/3。參考奈奎斯特-香農(Nyquist-Shannon)的採樣定理，它甚至比這更低。在這裡，我們只討論像素或感光點數值。

值得一提的是，視頻格式往往是由垂直邊的感光點/像素數確定的:

1920×1080被稱為1080

1280×720被稱為720

但當我們提及電影格式時，通常由它們的水平邊感光點/像素數來定義:

2048×1080是2K

4096×2160是4K

為什麼?因為這樣聽上去更厲害些。

除了感光點計數，電視行業規格中的每個類別都有他們行業特定的像素數。

電視規格:

2K 1920×1080

4K 3840×2160 (UHD/QFHD)

5K 5120×2880

8K 7680×4320 (8K UHD, 4320p)

那麼，多少K才足夠?答案幾乎完全取決於你詢問的對象。一些電影攝影師認為，攝影機的較高感光點計數等同於Imax等大型播放場地中更好的比例壓縮，更少的偽影，更平滑的層次以及更佳的圖像完整性。另一些人則認為我們已經到了一種需求溢出的狀態。人眼根本看不出有什麼不同，尤其在考慮到播放尺寸以及觀眾與屏幕距離的情況下。

Netflix和亞馬遜等一些播放平台要求最小為4K的原件以供他們解碼;Netflix特別要求攝像機的傳感器寬度至少為4096像素，以達到4096×2160(1.9:1)或3840×2160(1.78:1)的標準。那些流媒體巨頭知道，4K電視已經上市，並且消費者渴望最新科技。

當被要求一定的K值時，攝影指導需要理解其原因。而當K值並不確定時，攝影指導需要跟製片人商談對於特定的拍攝項目，需要用什麼格式和K值。請記住，更多並不一定更好。有時候更大的尺寸只代表更冗餘的數據，更大的驅動器空間，更多的存檔以及更高的後期製作需求。

從傳感器尺寸中區分K值也是至關重要的。這又是另一個主題了，並不是所有尺寸相同的傳感器都具有相同的感光點數量。

你的下一個拍攝項目需要多少K?你必須根據具體的需求來確定，不要一味地模仿別人。