輸入色號查詢顏色「rgb色卡數值」

Log格式最早可以追溯到膠片時代，基於光密度法的膠片成像原理，繪製出以曝光量為橫軸，光密度在縱軸上的變化量的曲線。數字時代的Log，各大廠商都有自己的Log曲線，提供了一種更高寬容度的解決方法，允許記錄更多的亮度細節。如佳能的C-Log，索尼的S-Log，富士的F-Log，松下的V-Log，大疆的D-Log 等，不論哪種Log，本質也是一種Gamma曲線。為了記錄更多的信息，Log的畫面是灰色的，後期通常通過套用還原LUT就可以還原出相對真實的顏色。下面就以索尼S-Log 及達芬奇軟件舉例介紹幾種高效、準確的校色及色彩匹配的方式。

1.色彩空間轉換

調色軟件通常自帶色彩空間轉換功能，在達芬奇軟件中，默認效果庫里有一個色彩空間轉換的效果，Color Space Transform，此功能可以被當成LUT使用。3D LUT對於顏色的改變是粗暴的對照替換，使用之後數據發生改變，可能會造成部分細節的丟失，如圖1所示。

圖1

色彩空間轉換不同於3D LUT，它是基於達芬奇軟件的內部運算而得到的效果，使用後也能保證信息的相對完整，並且對畫面顏色的識別能力也是要大大優於3D LUT 的，如圖2 所示。

圖2

使用色彩空間轉換時，先選擇拍攝時的參數填到輸入色彩空間和輸入Gamma，這些參數在相機的配置文件菜單中直接就能看到，比如sony相機的PP8默認色彩空間為Sony S-Gamut3，Gamma 為Sony S-Log3。然後指定輸出的色彩空間和輸出的Gamma，通常選Rec.709。

對比直接套用3D LUT和使用色彩空間轉換校色，可以看出前者的色彩純凈度和表現力明顯不如後者。如圖3 所示。

圖3

2. 使用1D LUT

從LUT的轉換公式來看，如圖4所示。3D LUT中RGB每一個色彩分量都和輸入的三個分量相關，通過3D LUT可以影響色相、飽和度、亮度等，3D LUT映射的是色彩空間和Gamma。而1D LUT 中RGB數據是獨立的，通過1D LUT只能影響R、G、B各自的亮度，也就是說1D LUT只映射伽馬。

圖4

按照這個思路，如果我們最終想要輸出到在709色域中，那麼前期拍攝時我們可以直接拍709 的色彩。進入Sony 的圖片配置文件菜單中，可以看到S-Log2默認配置的色彩模式為S-Gamut，我們嘗試將它改為ITU709 矩陣，然後進行視頻的拍攝（機內設定S-Log3 不允許改為ITU709 的色彩模式）。

拍攝完成後，我們只需要在軟件中使用S-Log 映射到Rec709 的1D 輸入LUT，然後通過曲線調整Gamma後就可以得到非常乾淨的畫面。對比S-Gamut 通過3D LUT 映射到709 和直接用709 色彩模式配合1D LUT的使用，如圖5 所示。

圖5

然而1D LUT 的方式也有弊端，那就是709 的色彩空間進行前期拍攝會使畫面有較高的飽和度，雖然後期可以稍微壓低，以得到比較自然的畫面，但仍有一些畫面難以處理。比如一些人造光源，比如舞台上的彩燈，如果用709 拍攝其實很容易出現色彩溢出的情況。另外前期遵循的原則應該是儘可能獲取最大的色彩信息和寬容度，如果前期就用709 拍攝，那麼必然會造成很多色彩的損失。所以這種方法要視情況使用。

3. 使用色卡

色卡經常出現在電影片場，作為協助攝像與後期進行色彩校準的存在。而電視節目製作領域通常用白紙或白平衡色譜進行白平衡的校準，在某些情況下白紙或白平衡色譜對光的反射沒有色卡來得準確。色卡的優勢還在於可以將真實世界的色彩作為參照，數據化後映射到視頻素材上。

色卡的使用非常簡單。在前期拍攝時，先在拍攝光源下拍攝一段色卡素材，這裡要注意前期拍攝時色卡要受光均勻，不能讓陰影投射在色卡上，也不能讓色卡反光。在後期調整時，仍以達芬奇為例，在調色界面選擇色彩匹配面板，根據色卡的型號，將色卡選項選到相應的選項上，保持色卡與匹配顏色是一致的。

然後在監視器窗口左下角的切換選項中選擇色彩表，監視器畫中會出現一個色彩匹配線框，匹配線框的規格會根據選擇色卡的不同而改變。通過調整線框錨點，使線框與畫面中色卡位置重合，保證每一個方形區域與正確的色塊對齊，如圖6 所示。